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“肯雅塔国际会议中心”(1966 - 73)策划的设计师卡尔亨瑞克Nøstvik作为肯尼亚著名的“独立”的图标和地标。照片©David Keith琼斯,由卡尔亨瑞克Nøstvik家庭 在历史、回顾和批判性评估方面，双年展从未有过如此之多的内容。由于所涉及的只不过是关于现代主义及其相关矛盾的国际观点，自决或外向型问题总是会突然出现。现代主义作为文化身份的催化剂和/或抑制者?在Giardini和Arsenale有很多不同的答案。 在非洲，现代主义的**初建筑表现是通过殖民主义及其近代后果而产生的。直到今天，关于“他人的现代主义”(占领者和传教士、压迫者和行善者)的辩论，以及关于“本土的”、现代建筑和文化自我形象的问题，仍然影响着非洲的建筑实践。例如，莫桑比克的国家捐助就可以看出这一点。
今年，这个国家**次参加威尼斯建筑双年展，展览的主题是“两个世界之间的建筑”，追溯欧洲的影响和当地的传统。虽然世界各地的房屋都是用混凝土建造的，但在人们居住的传统小屋中，**的变化是它们变得更简单、更棱角分明。这至少可以从展览中间配有图片的时间轴上看出来。在展览中，南非也关注当代建筑实践的根源:两个对立的现代主义运动。
莫桑比克对国家的贡献:虽然世界各地的房屋都是用混凝土建造的，但在人们居住的传统棚屋中，**的变化是它们变得更简单、更棱角分明。照片©Adeline Seidel, Stylepark 南非:双重现代主义 2014年，南非第20次庆祝种族隔离制度的终结。在过去的二十年里，大部分的建筑拔地而起。诸如约翰内斯堡“宪法山”的新宪法法院或“人类摇篮”世界遗产所在地的马罗蓬游客中心等项目，体现了南非看待事物的全新包容方式。设计和建筑被广泛认为是社会变革背后的驱动力——开普敦目前选择了“生活设计”。“改变生活”是其作为2014世界设计之都的口号。 南非的贡献是有趣的，首先因为它对南非历史的解释指出了现代主义的两个不同的方面，以及运动的复杂性。展览名为“现代性及其双重性”，指的是20世纪初响应英国占领的两大民族主义组织:布尔共和国和非洲人国民大会(ANC)。展览还将种族隔离制度下的南非定义为一个现代主义项目，反映在建筑产品上，如赫伯特•贝克(Herbert Baker)设计的联邦大厦(1913)、沃特雷克纪念碑(Voortrekker Monument)(1949)或象征上世纪60年代经济繁荣的建筑。兵工厂内的南非展览展示了1994年前后的发展情况，并探讨了南非一个独立的、新的“真正的非洲”建筑的基础，这种建筑只能在对矛盾的现代主义遗产的认识的基础上出现。
即使是种族隔离制度下的南非，在展览中也将白人的至高无上视为一项现代化工程。不仅展示了那个时期的建筑，还展示了国家的平行社会。照片©Adeline Seidel, Stylepark 北欧馆:沙漠捕鱼 北欧国家的贡献**初并没有明显的矛盾。“自由的形式”是策展人为今年的双年展选择的名字。没有问号，大写字母。“自由的形式”关注的是北欧发展援助和建筑作为一种出口产品在1960年代和1970年代的相互作用。在展馆的入口处，今年除了挪威、丹麦和瑞典轮流使用展馆外，我们还发现了用金色字母标注的肯尼亚、赞比亚和坦桑尼亚。 挪威建筑真的能在建筑方面支撑东非独立吗?由挪威国家艺术、建筑和设计博物馆组织的展览主要描绘了一幅积极的画面。他们似乎都想拍拍自己的背:首先，因为他们现在**次处理了斯堪的纳维亚建筑史上迄今几乎没有研究过的一章。第二，因为北欧建筑现代主义实际上可以被赋予一种关键功能，为年轻的东非国家体现一种新的民主特征。
内罗毕“肯雅塔国际会议中心”会议厅今日(左)和中心开业后。图(右)©David Keith Jones 和**重要的原因是,所有成功的故事都是前景:在“肯雅塔国际会议中心”(1966 - 73)策划的设计师卡尔亨瑞克Nøstvik庆祝为肯尼亚独立”图标”和地标。坦桑尼亚的“北欧坦噶尼喀中心”(1963-1968)，现在被称为“基巴哈教育中心”，由建筑师Christoffersen和Hvalbye设计，作为一个著名的试点项目展示在这里，朱利叶斯·尼雷尔总统试图在全国复制。不可否认，这对该地区的经济和基础设施发展产生了积极影响，但该建筑实际上是如何复制的，并没有在展览中得到回答。只是顺便提一下，赞比亚的学校建设计划没有成功完成——上世纪70年代，挪威公司Norconsult(迄今为止该国**的工程公司)受命生产65所预制学校。
总统乔莫•肯雅塔和架构师卡尔亨瑞克Nøstvik肯雅塔国际会议中心的开幕式上,肯尼亚内罗毕。©礼貌卡尔亨瑞克Nøstvik家族的照片 真正意义上的启蒙只能在展览的边缘找到。展览中心的展板上展示的肯尼亚“沙漠工业化”是上世纪70年代**的发展援助丑闻之一。“北欧援助”，斯堪的纳维亚的技术发展援助机构，为游牧民族安装了一个超现代的鱼工厂——山羊牧人被迁移到图尔卡纳湖，就是为了这个目的。然而，没有人事先计算过建造这座建筑的成本，尤其是冷藏鱼所需的能源。这家工厂在经济上不可行，仅仅6周后就关闭了。该项目导致“北欧援助”的撤出和改组。在这里，现代建筑象征着北欧发展援助的失败，创造了新的依赖，**不构成一种新的“自由形式”。如果你错过了展览旁边的“善意”视频文件，而只专注于中间的中心展览，你将对这个背景一无所知。为什么策展人选择将建筑与背景分开展示，谁也说不准。
“赞比亚世界银行教育项目”，建筑师:Gunnar Hyll。1971-1978年，学校遍布赞比亚全境。照片©Mette Tronvoll (2014) 如果能在展览中更多地了解东非国家的建筑今天是如何被看待的，那就太好了。我们所知道的是，这些建筑仍然在使用——伊凡·班在展馆两侧的照片至少证明了一些项目的情况是这样的。但是，它们现在真的被认为是具有新国家特征的代表性建筑吗?或者，它们只是受欢迎的(如已预付的)，但却是北半球一种与当地现实毫无关系的想法的奇怪产物?离开展览的时候，尽管所有斯堪的纳维亚式的展览设计都让人感觉良好，但无论如何，你嘴里仍残留着一丝不愉快的味道。 阅读更多关于14建筑双年展;雷姆·库哈斯的基础;建筑技术在博物馆和档案馆;意大利事务;如果你想理解现代性你需要有趣;德国Ex-Top模型;请联系;发条现代主义;现代主义和它的叔叔;一个开放的社会;查尔斯·布鲁金的梦想世界的窗口
“自由的形式”是策展人为北欧国家今年的贡献选择的名字。麻省理工学院freundlicher Genehmigung la Biennale di Venezia
谁忽视了展览边缘的视频纪录片《善意》，只关注展览中间的中心部分，谁就没有任何背景。照片©Andrea Avezzu，由威尼斯双年展提供
展馆前矗立着一口来自非洲的水井。照片©Andrea Avezzu，由威尼斯双年展提供
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德国设计师Lockwood带着他的Eclipse Solar吊灯在英国亮相。Lockwood从传统工艺、科学和当代艺术中汲取灵感，将现代设计经典理念与数字生产和手工工艺结合起来。他的设计工作室汇集了材料、工艺和制造专家，使用当地可靠的货源来生产产品。这些物品是为持久的美丽而设计的。
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