1928年由Gio Ponti创建的Domus正在庆祝它的第1000个出版版本。为了庆祝这一时刻，从1979年至今，在Ponti之后轮流指导该杂志的所有九名董事都在谈论他们的Domus。

亚历山德罗·曼迪尼、马里奥·贝里尼、维托里奥·马格纳戈·兰普格纳尼、弗朗索瓦·伯克哈特、德扬·苏季奇、斯特凡诺·博埃利、弗拉维奥·阿尔巴尼斯、约瑟夫·格里马和现任导演尼古拉·迪巴蒂斯塔。Beppe Finessi也加入了，并选择了100个意大利的设计图标，Domus帮助这些图标闻名于世。

在这次采访中，导演尼古拉·迪·巴蒂斯塔(Nicola Di Battista)向我们讲述了一个全新的多部合编项目。多玛斯，昨天，今天，明天。一个88年的故事创造了历史。在1928年Gio Ponti开始的这段旅程中，哪些站是**重要的?它的未来前景如何?

多姆斯的故事非常意大利化。它始于20世纪20年代，源自吉阿尼·马佐基(Gianni Mazzocchi)和吉奥·庞蒂(Gio Ponti)这两位20多岁的年轻人的意愿。这是一个意大利故事，从两个方面来说:一个是伟大的编辑，另一个是伟大的建筑师。

这是一个编辑的故事，他创建了“贝拉之家”(La Casabella)，后来改名为“卡萨贝拉”(Casabella)。1946年，就在战争结束后不久，他创办了一本杂志《欧洲人》(L’europeo)，专门探讨未来战争的兴起。然后是Pannunzio导演的il Mondo，以及50年代的Espresso和Quattroruote。这是一个不断自我更新的故事。

Domus在这个世界上是**的:它更换了很多次导演，但在所有这些年中，它只更换过一次出版商。这本杂志的基因里有远见和真正的创新技能。住所,1000号。一个注定要创造历史的重要里程碑。你能简单地给我们讲讲新的编辑计划吗?

我的编辑有个主意，我立刻同意了。多姆斯的特殊之处在于，在庞蒂之后，许多不同的导演只担任了一季或几年的导演。总共有9位不同的董事。所以我们问自己:为什么我们不和所有9位董事一起讨论这个问题呢?全新的多卷版，回顾了包括我在内的所有8位前导演。虽然我不能假装不是导演，但我还是配合了。对我来说，这款游戏的成功要归功于富尔维奥·伊拉斯(Fulvio Irace)和伊塔洛·卢皮(Italo Lupi)的策划。每个导演都有完全的自由和独立来创建一定数量的页面:不仅是内容，还有图形。这就是为什么这是一个特别的问题。

与其他董事的会面真的很独特。把这么多不同的人聚集在一起是一个艰难的赌注，今天，我可以说，我们赢了。它注意到Domus已经代表并将继续代表的特性。在90年代，马里奥·贝里尼和兰普格纳尼的时代，你是Domus的副总监。这段经历教会了你什么?它对你成为董事后的选择有什么帮助?

90年代的经历确实改变了我。我的职业是建筑师。我来自阿布鲁佐，我在罗马学习。我在米兰的Giorgio Grassi工作室当了5年学徒。40岁刚过，贝里尼和兰普格纳尼先后给我打电话。从那时起，我就把这本杂志当作一个项目来做。理论工作和实际工作非常相似。为像Domus这样的专业杂志工作是一次真正的学习经历，也是一种巨大的乐趣。我所面临的学科并不是我自己的，比如设计，但是我尽我**的努力去学习，我想这就是为什么我的建筑教育在那些年里如此丰富。在那些年里，我结识了许多人，并与他们建立了深厚的友谊，这种友谊一直延续到今天，比如与索托•德•莫拉(Souto de Moura)。

在兰普格纳尼的指挥下，这一切都得到了加强。在那段时间里，我们做了一些非常重要的工作。我记得我们增加了一个专栏，标题很奇怪，但是很好:“问题和材料”。从90年代开始，我就觉得迫切需要为杂志添加内容。不仅仅是发布项目，而是发现实施项目所需的一切。如果有的话，你对那段时期**重要的记忆是什么?

有这么多轶事，但我想回忆一下我所见过的**非凡的人之一。平面设计师，艾伦·弗莱彻，五角星集团创始人。他被叫去给杂志提出一个新概念，同时还负责设计封面。我记得我们一起玩了一个游戏:我给了他一个主题，他会根据这个主题制作封面。我特别记得两个。

在那个年代，没有人知道建筑和艺术想做什么。盖里在巴塞罗纳设计了一座鱼形建筑，丹麦艺术家柯克比(Kirkeby)用砖块创作了一座雕塑。灵感来自我在那个时期写的文章，题目是“工程师的知识”，“艺术家的知识”，“建筑师的知识”。

艾伦创作了一个名为“艺术家的知识”的封面。他把形状像不同水果的彩纸切成小块，在每一块上面写上了与错误水果对应的名字。在底部，他写下了“诗意的放纵”。还有一次，他画了比萨斜塔，把它拉直，在这一页的底部，他写了“生活取决于你的观点”。我觉得这很特别。当我现在想起它，我仍然微笑。

©艾伦·弗莱彻

©艾伦·弗莱彻

当你发现自己被选为Domus的总监时，你有什么反应?

如果有人在70年代告诉我，我会成为Domus的主管，我肯定不会相信，但我承认，在90年代，我就开始培养这种希望。无论如何，现实总是比想象更强大。当他们向我提出这个职位的时候，我简直不敢相信，我欣喜若狂。

我立即考虑了责任问题。这是一个我们完全参与到“新媒体”故事的时代，这个故事已经改变了，而且仍在改变着世界。年轻人和老年人之间的代际战争又开始了。人们说“纸已经没有必要了”，一些人甚至开始使用“刮痧”等不那么优雅的词汇。的确，媒体正在改变世界，我们确实需要媒体，但人类总是有一种活得具体的需要，而没有任何技术可以替代这种需要。因此，我想到了Edoardo Souto de Moura的名言“当我翻阅一本杂志的时候，我喜欢听到纸的声音”。三年过去了，我们可以说媒体和报纸肯定没有交战。自2013年9月以来，您已经开创了一个新的方向概念，将一个“硕士学院”和一个“研究中心”称为您的助手。你能给我们解释一下这个决定吗?

我立刻问自己:“做一本纸质杂志意味着什么?它需要什么?”

在编辑部，我找到了年轻而有才华的记者，但我觉得没有必要更新它。我找到了一位杰出的平面设计师，朱塞佩·巴西莱(Giuseppe Basile)，我在90年代就已经和他合作过。出版商从未试图干涉内容。

我需要的是纪律。在一个秩序这个词是“archistars”的时代，我强烈地渴望，一些是“master”，一些是，因为我认为每个人都必须选择自己的。在一起工作了30年之后，我向朋友们求助，他们是我**亲密的朋友，大卫·奇普菲尔德、汉斯·科尔霍夫和爱德华多·索托·德莫拉。但我也需要一个历史上排名**的人。我打电话给肯尼斯·弗兰普顿，他是我们今天**具历史意义的人物。

团队几乎完成了，但我也需要一个博学的人，因为我是一名建筑师，我在苏黎世找到了他，在一个惊人的艺术和建筑图书馆里，从公元500年到今天:沃纳·奥库斯林。我需要支持我的人，我称之为“大师学院”。

但这还不够。我还需要更年轻的人，虽然不是太年轻，但他们可以提供新鲜感和不同的观点。我选择了三位建筑师和一位工程师，他们都是40多岁，我已经和他们合作过了。一个研究中心必须**能够及时开展活动，与我们当前的年龄。你对当今建筑的现状有什么看法?

我对今天产生的架构不是很满意。但这不仅取决于建筑师，还取决于“国家制度”。如果建筑师错过了一个好的佣金，一个好的商人，一个良好的规则环境，这是行不通的。在意大利，我们曾经经历过这样的时刻。然而，在过去的二三十年里，这种情况并没有发生。

我对当代建筑的感觉就是这样，即使产品本身是高质量的。相比之下，我认为我们正生活在一个不可思议的时代，我们可以从一个时代过渡到下一个时代;从挣扎着死去的过去和挣扎着开辟道路的未来。我希望这段时间越短越好，因为它持续的时间越长，我们燃烧的一代就越多。你希望你的Domus如何被记住?

我想让人们记住它是一本充满作品的杂志，它展示了每一本背后的一页又一页的作品。我希望它仍然是一种产品，不会在它推出的那个月耗尽自己，但它可以永远与任何书桌相关，内容永远是**新的，永远不会过时。就像发生在许多杂志上的事情一样，比如罗杰斯在五六十年代出版的《卡萨布兰卡》，当时这本杂志被称为“卡萨布兰卡的延续”，就像罗杰斯在战后出版的《Domus》，书名为“the house of man”。就像Ponti的Domus。我希望它能成为图书馆里的一件乐器。你还没有做过什么?作为Domus的总监，你想做什么?

所以很多事情!我还需要二十年的时间来完成这一切!

但是有一个问题特别贴近我的内心。首先，年轻人的问题，他们现在在我国完全被忽视。年轻人不需要礼物，也不需要铺路。我们有创造先决条件的民事责任，这样一个年轻人就可能年轻，这就是为什么教育对我如此重要。这就是为什么我想把“my”Domus从一个项目杂志转变成一个项目杂志。通过“项目”，人们可以理解这个词的民用意义，而不是技术意义。人规划自己的生活。我们的学科规划的地方和空间，在其中生活得**充分。